紅色輪轂雕塑不銹鋼抽象火車雕塑不銹鋼火車雕塑不銹鋼抽象雕塑廠家
不銹鋼抽象火車道寓意著人生，人生就像交縱錯(cuò)雜，綿延不絕的軌道，我們?cè)诼穆贸汤锕陋?dú)的尋找，明辨，走向正確的道路，到達(dá)想要的地方，實(shí)現(xiàn)我們心中久違的夢(mèng)想。
如果說(shuō)，在旅途奔波是我們一個(gè)人孤獨(dú)的夢(mèng)想，那么火車頭就是一群人孤獨(dú)的夢(mèng)想尋找，在戈壁灘穿越，在高架橋馳騁，在隧道里咆哮，無(wú)論走到哪里，它悠長(zhǎng)的身影都揚(yáng)起飛舞的沙塵，它在四處的奔波，為了無(wú)數(shù)人心中的憧憬，為了他們能夠抵達(dá)自己心中的圣地，可是它只是在奔波，但這就是它的夢(mèng)想。
還記得小時(shí)候看過(guò)的平面動(dòng)畫，托馬斯，每一個(gè)小火車都充滿了激情，為自己能夠四處奔波感到幸運(yùn)，為自己每一次能夠成功的抵達(dá)感到自豪，為每一次無(wú)事故的完成任務(wù)感到幸福。這就是火車頭的夢(mèng)想，奔波只是為了更多的人在自己的理想之所停止奔波。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，軌道幾乎是他們生活的全部，不論是白天還是黑夜，他們要一絲不茍的調(diào)整速度，分辨方向，確認(rèn)道路狀況。軌道是火車頭最友好的伙伴。
每次看到交錯(cuò)復(fù)雜的軌道，心中總是有莫名的崇敬。他們綿延不絕，分布在全國(guó)的角角落落，他們的落腳點(diǎn)大都是郊區(qū)、鄉(xiāng)村、隔壁、山頭，哪里僻靜，哪里荒涼，哪里就有他們矯健的身姿。軌道，不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的軌道材料建造成的，他是科技力量的展現(xiàn)，是智慧的結(jié)晶，是無(wú)數(shù)人日日夜夜用汗水、淚水、甚至流血換來(lái)的，他是一個(gè)民族興旺發(fā)達(dá)的支柱，是一個(gè)民族團(tuán)結(jié)互助的脊梁。我喜歡軌道，也正是因?yàn)檫@樣的原因，安靜、耐得住孤獨(dú)寂寞，擔(dān)當(dāng)起風(fēng)霜雨雪，受得起大起大落，這就是中國(guó)人精神本質(zhì)的外在表現(xiàn)。
軌道，是指引心中方向的明燈，是無(wú)數(shù)代鐵路人，中國(guó)人努力拼搏，創(chuàng)造文明的最好證明。
一件完整的城市不銹鋼雕塑作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個(gè)部分，相對(duì)于雕塑雕塑主體而言，雕塑的底座就是整個(gè)雕塑中的一個(gè)次要部分，而且這個(gè)次要部分往往被很多雕塑創(chuàng)作者所不重視，或是被創(chuàng)作者忽略。一件好的雕塑作品必然會(huì)有一個(gè)好的整體效果，一個(gè)好整體效果就必然少不了底座這一不起眼的形體的襯托。雕塑的底座雖然是雕塑主體的次要部分，但其在雕塑的整體形象中卻有著不可忽視的作用。底座的形狀各式各樣，有方有圓，有長(zhǎng)有扁，有高有矮，還有各種不規(guī)則形狀，這一形狀的形成對(duì)雕塑創(chuàng)作的成敗有著關(guān)鍵的作用，一件好的雕塑作品是不可沒(méi)有底座的襯托的，底座處理好了整個(gè)雕塑作品的整體感和完整性才會(huì)得以完成，才能彰顯雕塑的氣韻。如果底座沒(méi)有處理好，雕塑的整體效果會(huì)大打折扣，最終有可能完全違背了作者最初想達(dá)到的藝術(shù)效果的初衷。相反底座要是處理好了，不僅能達(dá)到最初想要的效果，并且有可能會(huì)創(chuàng)作出意想不到的新的藝術(shù)效果。
1、不銹鋼雕塑主體與底座的位置關(guān)系
顧名思義底座就應(yīng)該處于雕塑主體的底部，就如同建造房屋之前要打的地基一樣，地基撐起了整棟房子就像底座撐起了整個(gè)雕塑主體。底座統(tǒng)一了整個(gè)形體的同時(shí)還保證了雕塑的穩(wěn)定。
2、不銹鋼雕塑主體與底座在體量上的關(guān)系
在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制，不能喧賓奪主。一般人物雕塑底座的體量都很小，例如一個(gè)等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的長(zhǎng)和寬。這樣人物這一主體才能凸顯出來(lái)。當(dāng)然要是塑造的是偉人雕塑就得做調(diào)整了，因?yàn)閭ト说袼苡衅涮厥獾纳矸菖c地位且為人們所敬仰，一般將其放置于空闊的廣場(chǎng)空間之內(nèi)，這也就如同大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境達(dá)到協(xié)調(diào)，需要適當(dāng)?shù)膬r(jià)高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象，另一方面滿足了整個(gè)大空間的體量的需要。
3、不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關(guān)系
雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個(gè)襯托雕塑主體的這樣一個(gè)功能體，在形體處理上就得充分發(fā)揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環(huán)境背景的襯托，還有一個(gè)關(guān)鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進(jìn)行變化，當(dāng)?shù)袼苤黧w形體變化較簡(jiǎn)潔，那么底座的形體就不能比主體復(fù)雜，這種情況底座一般選擇簡(jiǎn)易的立方體或是長(zhǎng)方體。當(dāng)?shù)袼苤黧w的形體變化豐富多變，底座可以根據(jù)主體的需要做適當(dāng)調(diào)整，關(guān)系協(xié)調(diào)即可。如果底座的形體的豐富性或復(fù)雜性超過(guò)了雕塑主體，這會(huì)使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。
4、不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫程度上的關(guān)系
在刻畫程度上，對(duì)主體我們要豐富其內(nèi)容，對(duì)其客體底座我們要完全配合主體的刻畫程度，重點(diǎn)刻畫的雕塑主體，只有主體精細(xì)了才能更突出地表現(xiàn)我們要塑造的主體形象。在某種層面上說(shuō)，底座的刻畫是可以忽略不計(jì)的，因?yàn)榈鬃鄬?duì)于雕塑主體基本上就沒(méi)有什么刻畫的需要。但是有些較為精細(xì)的雕塑還是需要底座的刻畫的，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫。
5、不銹鋼雕塑主體與底座的虛實(shí)關(guān)系
虛實(shí)存在于每一雕塑作品當(dāng)中，就如素描作品一樣，整體的虛實(shí)，個(gè)體的虛實(shí)，局部的虛實(shí)，細(xì)節(jié)的虛實(shí)，這樣層層相加的虛實(shí)關(guān)系構(gòu)成了一副完整的畫面。雕塑也是一樣，這里講的主要是雕塑一個(gè)整體的虛實(shí)，也是主體與陪襯體之間的一個(gè)關(guān)系。實(shí)就是要求實(shí)實(shí)在在地去表現(xiàn)和塑造一東西。虛就是稍帶一筆，就像中國(guó)的水墨畫一樣，存在于若有若無(wú)之間。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關(guān)系。雕塑整體的關(guān)系來(lái)自于雕塑主體與底座的一個(gè)虛實(shí)的表現(xiàn)，實(shí)在于主體，虛則應(yīng)于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達(dá)到一個(gè)完整的藝術(shù)效果。
總而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整個(gè)事件的發(fā)展中也有著重要的作用。在雕塑領(lǐng)域也是一樣，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的。就像哲學(xué)里主要矛盾與次要矛盾的辯證關(guān)系，二者相互轉(zhuǎn)換，相互聯(lián)系，且在一定的條件下相互轉(zhuǎn)化。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容馬虎，因?yàn)橐患髌返某蓴∈紫染偷冒盐照w關(guān)系，所以要完成一件完整的作品就得兩手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分，且容易被人們忽視的次要部分我們更要多加注意。
